Obsah
Obrazy Sandra Botticelliho patria medzi najznámejšie a najoceňovanejšie diela talianskej renesancie. Botticelli žil a tvoril v druhej polovici 15. storočia a prijímal umelecké tradície svojich učiteľov a svoju dobu. Jeho maliarske techniky formovalo porozumenie jeho generácii kompozície a perspektívy a nástroje a materiály, ktoré majú umelci vo Florencii k dispozícii.
Čiary a tvary
Botticelli použil čiary, kontúry a kontrasty na vymedzenie svojich tém a priestorov. Maľoval temperou na báze vajec, čo je druh maľby vyrobený zmiešaním prírodných pigmentov s vaječnými žĺtkami. Pretože schne takmer okamžite, nemožno ho miešať do postupných farebných tvarov, ktoré definujú tvary objemu a obrysu. Pri rozlišovaní tvarov sa Botticelli namiesto toho spoliehal na tmavé obrysy a dramatické farebné kontrasty.
Laky na nechty
Väčšina Botticelliho diel bola namaľovaná na drevených paneloch pokrytých vrstvou omietky, vápenným povrchovým prípravkom alebo základným náterom. Predtým, ako som začal maľovať, som často, ale nie vždy, naniesol tradičný základný náter alebo svetlo umytú farbu. Botticelli používal tradičnú techniku nanášania vaječných temperiek v tenkej vrstve po tenkej vrstve. Každá tenká vrstva farby alebo smaltu mení vplyv svetla na farbu. Niektoré z Botticelliho obrazov ukazujú jemné šrafovacie stopy alebo zmenu smeru ťahov štetcom s rôznymi vrstvami farby. Poklop vytvára tvarovaný trojrozmerný efekt.
Olej a voda
Botticelli dokázal vytvárať rôzne efekty a do svojho obrazu pridával olej alebo vodu. Pre nepriehľadnejšie, plnšie a silnejšie farby použil temperu zmiešanú s olejom, známu ako tempera grassa. Uhasenie zriedené vo vode mu umožnilo vytvárať priesvitné emaily, ako glazúru farieb. Priehľadné záclony a závoje, ktoré používala veľa jej tém, boli natreté vrstvami zriedeného bieleho smaltu. Ak je teplota suchá, farby sa zjemnia a vyblednú. Botticelli ich často vrátil do pôvodných tónov nanesením veľkorysého laku.
Zlaté detaily
Botticelli bol zlatníckym učňom pred príchodom do ateliéru Filippa Lippiho a zlato sa používa ako dekoratívny prvok v mnohých jeho obrazoch. Pozlátenie, zlatý prášok zmiešaný s vaječnými bielkami, sa používa ako dramatický nádych na škrupine ustrice vo filme „Zrodenie Venuše“. V niektorých svojich dielach tiež použil pozlátené ťahy štetcom na zvýraznenie tmavozeleného lístia. Pomocou techniky zvanej „sgrafito“ dal závojom a závesom jemné zlaté ozdoby. Pomocou sgrafita sa na pripravené plátno alebo panel nanáša vrstva zlatého lístia a pokryje sa farbou. Tenká drevená tyčinka slúži na poškriabanie vzoru, ktorý sa na látke javí ako zlatý dekoratívny vzor.
